《乐队的夏天》之后,我们重新认识“乐队”

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  作者:赵朴

  音乐综艺《乐队的夏天》成为近来大众热议一段话题。它与过往十余年间循环于观众肩头的这人 音乐综艺节目最大的不同,在于以乐队而不会歌手为核心展示对象。其中的31支乐队,覆盖了朋克、金属、放克、民谣、爵士等多种音乐体裁,展现了多样的音乐特征;作品意涵充足,兼具文化参与意识与思想深度图;与已习惯了综艺套路的歌手们相比,乐手们的言谈举止也更真诚可爱。

  乐队这人 形式,与过往音乐综艺中以歌手演唱为主的呈现方式相比,具有审美品格上的差异。歌手比赛往往以翻唱他人作品为主,留给音乐人此人 的艺术创作空间有限,而《乐队的夏天》中大偏离 为乐队原创作品,在作词、作曲、编排、表演各方面拥有广阔的自主空间,乐手的美学追求和艺术个性得以表达得更为充分。即使节目中安排了翻唱比赛环节,所以乐队也是借此展示创作能力,不只表现为把原作改编为乐队标志性风格的重新演绎。更有这人 乐队有意把原创作品和翻唱歌曲进行巧妙嫁接融合,产生独特“化学反应”,实质上达成了新的原创。

  乐队的这人 原创能力,与乐队这人的组织方式息息相关。乐队一般不会由志趣相投的乐手自由组合,通过长期磨合产生音乐思维的共鸣和艺术旨趣的碰撞,这也正是创作灵感的来源和独特风格的保证,正所谓“乐队是长出来的,不会凑出来的”。节目中也跳出过个别临时拼凑的“练习生乐队”,但与自然“生长”出来的乐队不可同日而语。同样,我们都歌词 我们都歌词 我们都歌词 儿太难想象歌手比赛中常见的“行活儿乐手”组成的伴奏乐队,在这人 舞台上会表现出十几个 艺术上的原创性。

  乐队的原创性、自然组织性,愿因其作品机会会偏离 地超越商业市场的制约,在形式上更为艺术化、个性化,在内容上更广泛涉及较为深刻的题材,而不限制于风花雪月的狭义感情表达。这人 点,在《乐队的夏天》中九连真人、刺猬等乐队的作品中体现得尤其充分。

  乐队的种种特质,使《乐队的夏天》拥有了与这人 “综艺味”浓厚的音乐真人秀节目不同的气质,而它与非 真的为乐队带来“夏天”,也成为节目内外都颇受瞩目一段话题。节目中关于乐队生存情况表的讨论总是那么停止过。新裤子乐队在歌中怒吼“我暂且在失败孤独中死去,我暂且总是活在地下里”,直观地反映出众多摇滚乐队窘迫的现实处境。在眼睁睁地看着民谣、嘻哈等独立音乐的难兄难弟破土而出后,处境还较艰难的乐队也冀望有翻身的一天,我们都歌词 我们都歌词 我们都歌词 在节目中毫不掩饰对于圈粉、成名的企图心。如今,第一季的乐队“Hot 5”已决出,几支顶级流量乐队纷纷接到商业代言,节目捆绑的巡回演唱会票价高企,几倍于以往音乐节演出却依然一票难求。貌似乐队的确是火了。不过,少数乐队的“夏天”,与非 能让乐队文化真正起势,依然要打个问号。

  首先,与这人 大牌乐队相比,活在更低处的“野生”乐队难以计数,《乐队的夏天》这股热风吹拂到它们的机率能有十几个 ?即使只看节目上露面的31支乐队,头部与长尾之间资源配比的巨大差异,正是马太效应在流量时代的表征。故而太难理解,节目时候时候时候开始 ,留在我们都歌词 我们都歌词 我们都歌词 儿视野中的乐队已然很多了。

  其次,在突如其来的金钱和盛名之下,先“富起来”的这偏离 乐队能守住做音乐的初心吗?我们都歌词 我们都歌词 我们都歌词 能调和商业市场侵袭和自身艺术追求之间的矛盾吗?不算太长的流行音乐历史上,机会跳出了很多一朝成名便江河日下或分崩离析的先例。当然,那么理由责怪乐队时候改善生活条件的愿望,只是希望在乍富时候,它们的初心仍在,仍然能写出好歌。

  黑豹、唐朝等乐队在25年前另一个代表中国流行音乐的高峰,但愿,《乐队的夏天》时候,乐队重整旗鼓能迎来契机。(赵朴)

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